歌声芬芬芳芳
落进他沉重的呼吸
弥留的生命馥郁
最后的希望红硕地
缀满了枝头
呵山楂树山楂树
如今那山楂花又满树开放
又有少男少女们在树下唱歌
说那洁白的花是热烈是爱
呵山楂树山楂树
诗评：陈超
《山楂树》是一首老歌，五十年代曾在我国流行。那是一首苏联姑娘唱的情歌:暮色轻轻荡漾，在黄昏的小河旁，姑娘站在开满了白色山楂花的树下等着自己的情人。她陷入了深深的矛盾中，因为镟工和铁匠都是那样痴情地爱着她，她也痴情地爱着这两个同样勇敢、正直、神采飞扬的小伙子，她不知道该怎样最后定夺。“茂密的山楂树呵，白花满树开放，茂密的山楂树呵，你为何要悲伤?”这是真悲伤吗?不，李琦的《山楂树》才是刻骨铭心的悲伤呢!你看，“那年一起唱山楂树/你唱得最好听/你说有一天山楂树下/也会站着一个等你的人”。诗一开始先把我们带人了一个充满向往的、单纯无瑕的氛围里，这是为了与后面的悲惨际遇造成强烈对比。“歌声还在昨天飞翔/满树的果实却一夜间苦涩”，突如其来的厄运降临在这一对青年头上，小伙子得了癌症。这是对爱情质量的深刻考验了。诗人没有写姑娘如何如何痛苦，反而让她唱这支“昨天飞翔”的歌，这就更加重了我们对这一对恋人的同情。“歌声芬芬芳芳/落进他沉重的呼吸/弥留的生命馥郁/最后的希望红硕地/缀满了枝头”。这里，山楂树的生长和爱情的生长融为一体了，虽然满树的白花过早地凋谢了相但爱的果实却如期照耀在枝头。命运呵，你可以将爱情打倒，但你就是打不败它!最后，诗人以无数少男少女在山楂树下天真歌唱的情景，再一次寄托了对那横遭不测而早逝的爱情的哀叹，以乐景写哀，一倍其哀啊!(王夫之语)
这首诗写得深致哀婉,蛇虽然有某种程度的叙事性，但又通篇是以情绪化的镜头组接的。这就大大冲淡了它的客观叙事性情节，在最有限的时空里容纳了丰富的心灵性内容，使人读来不枯燥(本来这样的故事我们见过已经不少)。诗人的剪裁和点化的确是老到的。另外，在每一节的末尾都反复出现“呵山楂树山楂树”的乐句，就使此诗从声音上加强了效果 --那种悲痛的绝望的叠唱效果，余音袅袅不绝如缕，并直盘桓在我们心里。
大自然‖李琦
城市们总显得那么精明
楼厦们总显得那么拘谨
可大自然随意便是画面
处处意识流
流得满目青幽
流得处处绝笔
那山有姓名
那水有辈分
山山水水都仁义而厚道
温柔着你的心和眼睛
让你一下子
葱绿清新了起来
于是我们爱世界
于是失望后仍然希望
于是有了歌有了爱情
于是吉普赛人到处流浪
于是诗人们世世代代清贫
用每一个铜板去远方
去远方追寻一个又一个梦境
去远方放牧一个又一个幻想
诗评：陈超
这是一首献给大自然的情歌。这首诗写法很特别，它摆脱了惯常的对自然波光流岚、青峰绿树的描写，它重的不是形，而是神，不光是美，更有“善”。一句话，诗人对自然的态度就是她对人世的态度。所以，这首诗表面上看空净、通脱，而骨子里却是这“冲淡自处”掩盖下的灵魂的焦虑和不安。
诗人是将自然的风神意态当做一种人格、一种处世态度来向往的。“城市们总显得那么精明/楼厦们总显得那么拘谨”，这既是对城市生活空间的不适感，更是对人与人之间那种无聊的争斗、猜忌、人格异化的批判。可大自然却是那么开放，那么包容百川，处处皆是美妙的图画，处处皆可安抚弱小的心灵，它“山山水水都仁义而厚道”。用仁义和厚道去评判大自然的品格，我们的确还没有见到过，这实在是一种道德和伦理上的对人世的不动声色的嘲讽。这里的大自然显然是人格化、伦理化了。接下来，诗人写的大自然就是本来意义上的大自然了。有了前面的对流行的处世原则的批判，我们就不难体味为什么“诗人们世世代代清贫/用每一个铜板去远方”，那实在是“少无适俗韵，性本爱丘山……久在樊笼里，复得返自然”(陶渊明《归园田居》)的心态所致啊!但愿我们的现实人生像淳厚慷慨坦荡的大自然一样吧，那样谁还只能去“去远方追寻”美丽的梦,“去远方放牧”美丽的幻想呢?
这首小诗笔墨简洁，但寓意饱满。当然，你也可以将此诗只看做诗人对大自然的歌颂、依恋，怎么看都无妨它的韵味。
陈超（1958~2014），山西太原人。诗人、诗学理论家、河北师范大学文学院教授、博士生导师，兼任北京大学中国新诗研究所特聘研究员，《新诗评论》编委，河北省作家协会副主席。主要著作有《生命诗学论稿》《打开诗的漂流瓶——现代诗研究论集》《20世纪中国探索诗鉴赏》《当代外国诗歌佳作导读》《中国先锋诗歌论》《游荡者说》等，发表学术论文200余篇。发表诗作300余首，出版诗集《热爱，是的》《陈超短诗选》（英汉对照）等。主要编著《以梦为马——新生代诗卷》《最新先锋诗论选》《中国当代诗选》等。2007年4月—5月，应纽约大学东亚系邀请，赴美进行学术交流。在美期间，还应邀赴耶鲁大学、加州大学、哥伦比亚大学进行学术研讨及双语诗歌朗诵。1993年获中国作家协会第六届“庄重文文学奖”，2000年获《作家》年度诗歌奖，2005年获中国作家协会第三届“鲁迅文学奖”。
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《新诗中国》
李金发： 弃妇 （外六首）
王独清： 但丁墓旁 （外三首）
刘半农： 一个小农家的暮
闻一多： 死水
冯至： 蛇
徐志摩： 雪花的快乐
穆木天：雨丝（外二首）
冯乃超：红纱灯（外二首）
蓬子：风景二种（外一首）
胡也频：秋色（外一首）
石民：良夜、黄昏
林松清：梦幻
侯汝华： 水手
张家骥：我痛哭于蛙声中
戴望舒： 雨巷（外六首 ）
卞之琳： 断章（外六首）
何其芳： 预言（外四首）
陈江帆：灯、窗眺
废名： 街前头（外三首）
梁宗岱： 晚祷
施蛰存： 嫌厌
金克木： 生命、雨雪
玲君： 铃之记忆（外一首）
李白凤： 小楼、幻想
路易士（纪弦）： 火灾的城（外二首）
李心若： 音乐风、夜泊感
徐迟： 微雨之街、都会的满月
林庚： 春情二题
史卫斯： 小诗二首（外一首）
番草（钟鼎文）： 桥
李广田： 秋的味
孙毓棠： 北行（外一首）
吕亮耕： 索居
禾金： 二月风景 线
钱君匋： 路上、苍茫
南星： 黎明、巡游人
辛笛： 印象二首（外六首）
郑敏： 黄金的稻束（外二首）
陈敬容： 雨后（外四首）
穆旦： 春（外三首）
杜运燮：无题（外四首）
袁可嘉： 岁暮 （外一首）
唐祈： 草原幻象（外一首）
唐湜： 我的欢乐（外一首）
杭约赫： 启示、最后的演出
朱湘： 采莲曲
艾青： 我爱这土地
牛汉： 半棵树
蔡其矫： 波浪
苏金伞： 埋葬了的爱情
余光中： 长城谣
郑愁予： 错误
洛夫：诗的葬礼（外三首）
痖弦：上校
罗门： 流浪人
席慕容： 悲喜剧
夏宇： 甜蜜的复仇
北岛： 语言
江河： 纪念碑
多多： 春之舞
舒婷： “？。！”
芒克： 阳光中的向日葵
杨炼：诺日朗
顾城：门前
林莽： 感知成熟
严力： 不用站起来去看天黑了
王小妮： 我感到了阳光
梁小斌：中国，我的钥匙丢了
食指： 这是四点零八分的北京
王家新： 泼墨山水
方含： 在路上
李钢： 舰长的传说
傅天琳： 一个老人和一棵铁树
徐敬亚： 在一种节奏里
张烨： 老处女
骆耕野： 车过秦岭
吕贵品： 少妇之谜
唐晓渡： 无题
李琦：山楂树
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Beaconsfield Coffee Shop
建筑师的咖啡馆
李小洛手绘艺术馆
原岩咖啡，喝出尊贵
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《诗人文摘》
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《诗人文摘》，大型诗歌类网刊，成立于2005年，以报道国内外诗坛新闻、事件及诗歌评论为主。从2014年开始设立《名诗百家》《今日诗选》等栏目，获得广泛赞誉。为纪念中国新诗百年而开辟的新栏目《新诗百年》，于2016年陆续刊出活跃在当今中国诗坛的诗人作品。2017年10月设立《诗杂志》《国际诗人》栏目。2018年开辟永久性精品栏目《一首》，并已成为有影响力的国际交流栏目。
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之道，《诗人文摘》主编，《终南令坛》主持。作品见《诗刊》《星星》《中国诗选》等诗歌刊物。作品《行李》 展示于中国首列诗歌高铁，《雨》展示于北京地铁四号线，《荷说 》获“荷花颂”全国诗歌大赛一等奖。著有诗集《我拣到了铜》《一根漂浮的石柱》等五部，主编《长安大歌》（陕西优秀诗歌作品选）。新作有《北纬0.7度》《咖啡园 》等，部分作品被译为英、法、日、韩、印尼等语。参加第32届（以色列）、33届（马来西亚）、36届（捷克）、39届（印度）世界诗人大会。现居西安。
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