我相信读者还是喜欢正义取胜的结局, 大家都希望最后犯罪得到揭露,受到惩罚;正义得到胜利,没有冤屈。但她的作品中对于受害者有时有一种深刻的同情,有一些命案的结局其实是一种解脱,侦探可以法外留情,甚至有时候隐瞒凶手,这都挺有意思的。阿加莎 提出了很多复杂深刻的问题,不是简单的扬善贬恶,这是我为什么会很喜欢她的原因。
刘琼
中国作协小说委员会委员、《人民日报》文艺部副主任
我是阿加莎·克里斯蒂长期、忠实的书迷,我的阅读有一个过程,当年最早读的是福尔摩斯,但读到阿加莎以后,就把福尔摩斯给翻过去了。我觉得阅读,特别是早期成长时的阅读,对人的文学趣味影响是非常大的。当年克里斯蒂书里的这些人物形象,蕴含在文本里广博的知识,还有她那种在纷扰中保持的缜密逻辑深深地感染了我。她在戏剧领域也很有造诣,《捕鼠器》在伦敦西区已经演了几十年了,一直叫好又叫座,这是世界艺术史上一个传奇性的事件。
阿加莎·克里斯蒂的创作跟她一生的丰富经历有关,她喜欢音乐、戏剧、考古,少女时期她随着父母到各地旅居,她经历过战争,在此期间学习了很多医疗方面的知识,作为一个医护人员参与了志愿队伍,战后出于生计和兴趣开始写作,而且是井喷式写作。我觉得写作当然第一是要有天赋,第二还要有生活和生命经验,这些给予了她源源不断的创作灵感。她确实验证了一个规律,就是 一个好作家一定是丰富的生活培养出来的。
另一点,我也一直在想,到底什么是“经典作品”,什么叫“纯文学”,什么叫“类型文学”,我觉得它们的界限不是泾渭分明的,但经典作品一定是畅销而且可以流传的。而经典作品之所以能够流传,它一定是有自己的风格、美学气质,以及文化内涵存在。
从读者的角度来讲,我们阅读,是要获得对一种生活和文化的认识。通过阅读克里斯蒂的小说,我获得了对古典英国社会生活的一种认知。我觉得克里斯蒂的小说不是简单的类型小说,其中含有丰富的历史背景和文学性,所以我们才能够在各种不同的情境下翻开读。
李朝全
作协创研部副主任
阿加莎在中国的影响,我个人觉得,应该是整整影响了一两代的中国人。特别是阿加莎小说改编的那些电影,我们大家都耳熟能详,像《尼罗河上的惨案》《东方快车谋杀案》,这都是我们年轻时候看过的电影,很多时候我对阿加莎的了解是从看她作品的改编电影开始的。
这个在一百年前用鹅毛笔、用自来水笔写作的作家,写了这么多著作,创作量是非常惊人的。如果说莎士比亚是英国严肃文学代表的话,那么阿加莎大概就是英国通俗文学的杰出代表。侦探小说原来在中国也有,比如《包公断案》《狄公案》这样的公案小说,这可能是今天中国侦探小说的一个源泉,另一个就是包括福尔摩斯、阿加莎等从外国引进的侦探小说。应该说我们中国的,特别是现代意义上的侦探小说,受到外国作品的影响是非常鲜明的。
到今天,我们看到侦探小说也是类型文学里一个很大的分支,也有大量的受众,甚至包括大家注意到我们今年评选出来的茅盾文学奖里东西的长篇《回响》,实际上也是一个侦探小说的壳,故事的主线就是一个探案的过程,通过这个案件来探究人性的错综复杂。刚才刘琼老师也讲到什么叫严肃文学,什么叫类型文学,或者说我们传统定义的通俗文学,为什么也能对纯文学有这么大的影响,这可能也是当前一个非常有趣的一个现象。就是雅文学和俗文学之间的相互的交流、借鉴和渗透。
大家都探讨了阿加莎小说的经典性问题,她的小说经历上百年还能有那么多读者,甚至在中国这么遥远的一个国度找到这么多知音、这么多爱好者。首先可能还是因为她的主题,这种主题是正义战胜邪恶,公义一定会得到伸张;第二个呢,我觉得阿加莎小说的情节有一个很鲜明的特点, 她没有那么多繁文缛节的修饰、文学修辞手法。她的小说里很多都是短句式,大量的对话,这些对话也有叙事功能,因此她语言整体上是很简便的,有点像当年海明威写小说电报式的语言,非常的精锐、精简,不在于修饰描绘。情节又特别曲折,丰富的悬念、伏笔,能够让你止不住下读,让你想知道这个谜底到底是什么,读者非常容易就被她带到这个情境里头,进到她的故事里去,这是作家的高明之处,通过情节、推理和艺术化设计让小说显现出一种特别的风采。
阿加莎擅长的还有人物塑造,不仅仅是波洛和马普尔这样的侦探形象,每个罪犯的形象也都鲜活得很,都不一样。但在其中没有大恶人,没有让人深恶痛绝的人,好像坏人也有点可爱,这样的人物设计让人感觉小说家有预设的意图,这些人物也让我们印象深刻。这是我对阿加莎小说经典性的一些理解。
在本系列的最后,附上何怀宏老师“喜欢阿婆的30条理由”,也欢迎在评论中留下你的理由——
内容简介:阿加莎·克里斯蒂,无可争议的侦探小说女王,侦探文学史上最伟大的作家之一。
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